艺术简介

袁志康，出生于书香门第，六岁学书，成年后师从林散之、尉天池和武中奇几位大师，懂得了不少学书的方法和做人的道理。他从事过很多工作，当过农民，做过工人，大学毕业后，任过教员，坐过机关，下过海，经过商，但从未间断过对书法爱好的追求。

书法诸体中，他在楷书上用功最深，为创出具有时代特色的楷书新貌，他全面吸取了古人各体所长，形成了具有自身特点的完整的楷书体系，浑厚雄秀的体态，充分表现了中华民族博大宽厚的胸襟和灿烂辉煌的文化。在行草书方面也有他自己独特的建树，在他的作品中已有体现。他从不喜欢虚名，这也是林老的教诲，要踏实做事，诚实做人。

法由师授解真经 功由户出写正宗

——记著名书法家袁志康

当代著名书法家袁志康先生的翰墨造诣，起源于幼承家学的熏陶，书香门第多才子，进阶于深师碑帖的磨砺，追晋韵唐法，不遗余力，提质于法由师授的教化，他曾经得到书法大家林散之、武中奇、尉天池的教导，得到了书如其人的精神点化，所以书法的进取一路畅通，根基深厚，造诣临巅，是谓当代书坛的大手笔。

书法功底的优劣，可以依楷书的修养为见证。当许多书家为了逃避楷书修炼的艰难跋涉，不写楷书，直接狂草的时候，令人尊敬的袁志康先生却初心不忘，磨砺楷书功法至今不辍，所以他的书法便有以楷书为磐石的坚实根底，笔法精绝，正大气象，正是当代书坛可以依楷书真法传承书法文化正脉的实力派。楷书法度，魏晋楷法圆活灵秀带隶意。唐楷筋骨强劲最精神，明清楷书过度追求板正成为馆阁体常被人诟病，虽然为诟病却也是楷书最后的黄金时期。当代楷书，基本上难寻魏晋楷书的圆活，也难见唐楷的严谨，当然能写得一手板正的馆阁体者也是非常难见。楷书被边缘化的现象渐成流弊。

弊世造英雄，袁志康恰是再写楷书雄威的能家，他的楷书在审美上追求雅俗共赏，不欺大众， 在文化格局上又切题当下的盛世景象，书入时代写精神，传统文化的复兴进程与东方大国的威严气概都成为他楷书精神品格的映象。大唐盛世有颜楷，当代神州有袁楷。所以他的楷书既是个人书法造诣的突出成就，也是艺术家心系国运写雄品的创新典范。欧颜柳赵四体之后，又有袁楷横空出世入龙脉！

仰观其楷书，源出于诸体，却又不是旧有诸体的类同，而是自有体貌的新楷法。执笔写正气，气冲神足，刚劲浩莽，参意了魏碑的方笔凌厉，方不中矩，汲取了颜楷的饱满圆劲，圆不中规，果然是方圆兼用，调度自如。

点画处理形态多变，严谨而生动，落笔鼎健，力透纸外。又独树一帜地调整了楷书形态为正方的旧形态，向上下两极纵展结构，使体势稍显长方，劲拔鼎立的形态十分突出，字字如恒岱，四角饱满，顶天立地！

落笔时沉着有力，起笔时快速利落，写硬弩欲张之势，成铁柱将立之威，内宫紧凑，势出八面，豪迈印乾坤，时序百年心，无意为佳却最佳！所以他的楷书并无算子之呆，尽显丰神之焕。他的楷书源于碑帖之法，筋骨来源龙门二十品、麻姑仙坛记，气韵参意九成宫、神策军，稍有牵映，也有重修玄妙观三门记的形断意连，不失洒脱。师于碑帖，琢磨透彻，又可融会贯通，自成一家，成为楷书既写正大之形，又写文化正品的新代典范。

当然，先生的书法研究，并不局限于楷书一门，而是诸书博涉，又有精彩于行草的非凡功夫。书者抒也，要达到人书合一的境界，必然需要像袁志康先生这样，在行草一体里深追晋韵。他的行草作品，洒脱自如，如诗如赋，带有文人书法的书卷气息，既无矫揉造作，也不粗头乱服，用晋人信札体的一任自然，表现书法依心而成，落于笔端的文化格局，复成书法是文化的品位，可谓是观之若回两晋，龙跳天门，虎卧凤阙。

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